09 junio 2006

Sonata

La composición de la Sonata para violín y piano Op. 78 de Brahms fue, también, una labor de verano. En esta ocasión, el lugar elegido para el reposo y la tranquilidad fue Pörtschach, en la orilla norte del lago de Worth, a los pies de los Alpes de Carintia. La composición de la Sonata abarcó los veranos de 1878 y 1879 quedando en suspenso durante los meses intermedios, y su precioso tema principal desprende la característica serenidad que encontramos en otras composiciones concebidas en una atmósfera similar:





Como ya apunté en un post anterior, las ideas musicales de Brahms están constituidas por una serie de motivos que serán elaborados a lo largo de la composición. He aquí los motivos (3) que forman el tema principal de la Sonata:



La observación de este ejemplo nos permite descubrir cosas interesantes: en primer lugar, podemos apreciar que Brahms "parcela" los motivos (todos están separados entre sí por una pausa clara o por una respiración de cambio de dicción, como ocurre en el salto de octava que da entrada al tercer motivo) y además se preocupa por asignarles un perfil característico que los diferencie del resto: el primer motivo insiste sobre una nota percutida tres veces; el segundo echa mano de los intervalos amplios como contraste con la escala que asciende peldaño a peldaño conformando el tercer motivo (una escala puede venir muy bien para pasajes de transición o de enlace entre secciones). Brahms es previsor. Vemos que los diversos elementos que forman el engranaje melódico están claramente diferenciados y, sin embargo, resulta sorprendente comprobar la manera en que dichos elementos se integran en el contexto de la frase, que fluye con pasmosa naturalidad.

Pasemos ahora de lo general al detalle: Brahms siente predilección por el primer motivo. Le delata la doble repetición del mismo en los compases tercero y cuarto (que es una forma de poner el acento en él) y le delata igualmente la impaciencia: la facilidad que tiene Brahms para el desarrollo motívico y las abundantes posibilidades que el material le brinda para ello (tal y como quedará de manifiesto a lo largo de la composición) hacen que la tarea de elaboración comience ya dentro del propio enunciado. En este caso, la repetición del motivo en los compases tres y cuatro ofrecen una variación del modelo original.

Si damos un salto y avanzamos en la partitura damos con un pasaje que muestra la cuidadosa atención que Brahms pone en este motivo y la riqueza expresiva que extrae del mismo. Imposible pasar por alto la armonía que lo envuelve, a cargo del piano: entre esos acordes, emparejados de dos en dos, hay una apuesta de futuro al utilizar con entera libertad y delectación intervalos tradicionalmente proscritos. Un acorde de séptima mayor no dice nada nuevo a un oído de hoy, aunque sigue produciéndole el mismo placer, pero está aportando, por ejemplo, una herramienta que la música francesa de finales del XIX y principios del XX explotará a fondo y que necesitará para trasladar a la música la estética de los lienzos impresionistas. Brahms desliza aquí, para arropar su idea musical, el mismo acorde sobre el que Satie escribirá su primera Gymnopedia y está apuntando en una dirección que posteriormente transitará la música de jazz. El pasaje no tiene desperdicio:



La totalidad de la composición es un inagotable e imaginativo muestrario de ideas impregnadas de un poderoso aliento poético que lo subordina todo a la emoción.


11 Comments:

Blogger Rachel said...

Que buen gusto tienes eligiendo Sonatas ;P.

En esa estoy yo metida. Metida en el maremagnum de energía a veces contenida de la música de Brahms.
Pero este calor y Brahms no es compatible aunque no descarto quedar contigo para echarle un oído/ojo. Sin prisa....

1:03 p. m.  
Blogger emejota said...

Cuando quieras te ayudo a ponerle un ojo/oído, o dos... pero no manos ;) La mano que pide Brahms se me escapa entre los dedos.

1:29 p. m.  
Anonymous Ferre said...

Qué razón tienes... Oyendo estos 15 segundos me han venido ecos de sonidos de delicados colores mezclados con el melancólico violín de Jean-Luc Ponty. Esto requiere una visita a la fonoteca ya mismo (bueno, ya mismo no, pero la semana que viene sí).

Saludos,

Ferre

4:55 p. m.  
Blogger Anita Loos said...

¡Me encanta esta sonata!

Un saludo.

8:50 p. m.  
Anonymous m said...

Hoy me ha preguntado mi mujer si teníamos algo de Brahms. Le he dicho - ¿es que no miras los discos que hay en la estantería? - Sólo había 7 de Brahms. Menos mal que entre ellos estaba la sonata 78...

Gracias por aficionarla a la música clásica. Tu estrategia funciona mejor que la mía.

10:44 p. m.  
Blogger emejota said...

¿La visita a la fonoteca es por la Op. 78 o por Jean-Luc Ponty?
Si admites la sugerencia, hazte de paso con la op. 100, Ferre, y si la toca Arthur Grumiaux (Philips) mejor que mejor.

Un abrazo.

1:38 a. m.  
Blogger emejota said...

Hola Anita, cuánto tiempo! Te hago la misma recomendación que a Ferre.

Un abrazo.

1:40 a. m.  
Blogger emejota said...

Hola "m", me alegro mucho por crear afición. A ver si recupero la costumbre de escribir sobre música más a menudo. En 7 discos de Brahms hay posibilidades de encontrar cosas muy interesantes.

Un abrazo.

1:46 a. m.  
Anonymous Ferre said...

Coño, Emejota, que es una fonoteca de provincias. Je, da gracias si hay alguna de ellas, op.78 ó 100.

A Ponty ya lo tengo por aquí. Haré un experimento. Escucharé la sonata, luego la Gymnopedie 1 y terminaré con algo de Ponty.

Un momento, acabo de acordarme que el catálogo de la biblioteca/fonoteca es accesible por internet.... uy, parece que sólo tienen la op.5. Nada, me acercaré para confirmar mis temores.

9:31 a. m.  
Blogger emejota said...

Aquí hay provincia pero no fonoteca, así que no te quejes ;)

12:39 p. m.  
Blogger Anita Loos said...

Aunque a veces no lo parezca, en realidad sigo por aquí, y por Retroklang!!

Tengo la Op.100 (y la 78 y la 108) por Anne-Sophie Mutter y Alexis Weissenberg, y como en mi caso también sucede lo de tener provincia pero no fonoteca (y ya no hablemos de poder adquisitivo) de momento Grumiaux va a tener que esperar. Pero, of course,lo apunto en mi lista (sigh!).

10:17 a. m.  

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